Racing ante Talleres de Córdoba, en Caballito. Fue un partido amistoso pero formal. Con entradas a la venta y gente a las tribunas. Lo curioso esa vez estuvo dentro de la cancha, y vaya si fue sorprendente. A los 16 minutos del primer tiempo el árbitro Biscay detuvo momentáneamente el match por la confusión que surgía al ver a los dos equipos con sus tradicionales vestimentas. Tanto La Acadé como Los Tallarines tenían casacas a bastones, lo único que cambiaba era el tono más oscuro (celestes unos, azules otros). Como Racing no tenía otro juego de casacas, tuvo que recurrir a la utilería del local, que amablemente prestó la indumentaria alternativa de marca Topper, blanca con vivos verdes y el tradicional escudo en el pecho. Fue así como el conjunto de Avellaneda, en julio de 1986, defendió los colores de Ferro Carril Oeste…y perdió 1 a 0.

(Gracias King_Mostaza)

El caso del Deportivo Muñiz utilizando la camiseta del Ajax holandés tuvo algún antecedente en otro de los equipos de la última de las divisionales de AFA. Es el caso de Central Ballester (Foto 1, Ricardo Staszczuk), que durante la temporada 95/96 no se conformó con hacerse llamar Canalla y vestirse a bastones azules y amarillos, sino que decidió completar el plagio utilizando la misma marca, diseño, sponsor y hasta el escudo de Rosario Central (Foto 2, Omar Palma). La historia nació luego de que la Primera división canalla (la de la D) enfrentara a la Tercera división canalla (la de la A) en un partido amistoso. Allí, los dirigentes del equipo de José León Suárez entablaron relación con Víctor José Vesco, presidente de la entidad rosarina por aquellos días, quien los autorizó a utilizar dicha camiseta. «Los rivales nos ven con esa camiseta y arrugan«, comentaba por aquellos días el capitán Luis Alberto Orquera. Lo cierto es que esta casaca se convirtió en objeto de culto para los del norte del Gran Buenos Aires, que se quedó con el Apertura 1995 y logró el ascenso a la C al vencer a San Martín de Burzaco (ganador del Clausura 1996). El conjunto se completaba con un pantaloncito negro y unas medias Penalty blancas con vivos rojos. Prolijito.

Durante la Copa del Mundo de Suecia en 1958, la Selección Argentina volvía al ruedo mundialista tras 24 años de ausencias. No había participado en Francia ’38 ni en los mundiales de la post-guerra: Brasil ’50 -el Maracanazo uruguayo- ni Suiza ’54. Con Guillermo Stábile como conductor técnico, Argentina viajó hasta el viejo continente y comenzó su participación el 8 de junio de 1958 ante Alemania Federal en Malmö. Curioso fue que ambos equipos tenían camisetas similares, blanca la de los germanos y celeste y blanca la de los sudamericanos. Hubo que optar porque uno de los dos equipos cambie su vestimenta, pero no había camisetas de repuesto, por lo que se decidió utilizar la casaca amarilla del IFK Malmö, el equipo más modesto de la ciudad.

En la fotografía se puede ver el saludo previo entre los capitanes de Alemania Fritz Walter con el amarillo Pedro Dellacha. La historia fue 3 a 1 para los europeos, aunque Corbatta adelantó a los argentinos en el marcador. En los siguientes encuentros Argentina volvió a su vestimenta original. Primero venció a Irlanda del Norte 3-1 y luego llegó el conocido «desastre de Suecia», al caer 1-6 contra Checoslovaquia y quedar fuera de la competencia.

Con esta imagen, demostramos que fuimos pioneros uno de los primeros en eso de usar la camiseta de un club y desterramos la idea de que Francia con la del Kimberley marplatense en 1978 fue un caso único.

A lo largo de su historia, las empresas que confeccionaron la ropa deportiva de Gimnasia y Esgrima La Plata se han visto en verdaderas encrucijadas a la hora de elegir el color con el cual estampar los números en la espalda. El hecho curioso radica en la notoria oposición de tonalidades que presentan sus dos colores tradicionales, por lo que se intentó resaltar los números con colores que no fuesen ni el azul ni el blanco. Así pasaron por la espalda de los jugadores, en desorden cronológico, el verde (Foto 1), el amarillo (Foto 2), el rojo (Foto 3), el plateado (Foto 4) y el celeste (Foto 5) sin lograr darle un toque de buen gusto a la casaca tripera. Algunas empresas intentaron simplificar este problema suprimiendo la franja en la espalda, pero prontamente chocaron con la oposición de los hinchas, que reclamaban el respeto a la camiseta original, que indicaba que la franja debía cruzar tanto el pecho como la espalda.

Cuesta recordarlo, pero Instituto de Córdoba usó una camiseta negra y amarilla a bastones verticales. Eso ocurrió en el torneo reducido de la temporada 1995/96 del Nacional B.

La Gloria, que hasta ese momento había utilizado indumentaria Topper, pasó vestirse con Umbro pero al llegar a la final tuvo que diferenciarse de Unión de Santa Fe. La solución de la empresa inglesa fue esta casaca aurinegra de puños y cuello blanco, que ni siquiera tenía escudo.

(Gracias Emilio)

A simple vista es una formación común y corriente, al margen de la imagen de Carlitos Bianchi sentado sobre la pelota. Lo curioso, en este caso, es que Pedro Larraquy haya salido a la cancha con una camiseta distinta a la de sus compañeros. Como se aprecia, la mayoría luce sobre la V azul la palabra Sportlandia. Pedrito, en cambio, sólo muestra el logo redondo. ¿Que estamos hilando muy fino? Puede ser, para eso estamos.

Increíble camiseta utilizada por el Deportivo Italiano en 1992. Tradicionalmente vestido de azzurro, el Tano salió a la cancha con una casaca verde para enfrentar a Gimnasia y Tiro, en una de las semifinales del Nacional B. No es una pilcha fea, pero si muy rara para esa institución.

Juan Pordiosero (Gracias Museo Azzurro)

Si creíamos que la relación Penalty-adefesio había muerto con aquel experimento de Talleres de Córdoba en 1993, vale la pena detenerse en la imagen del post para convencerse de que no fue una mera casualidad. La empresa brasileña estaba empecinada en vestir mal a los equipos argentinos y no dudó en darle un juego alternativo de similares características a Rosario Central. El Canalla utilizó esa casaca en un partido ante Boca, en 1994.

Juan Pordiosero (Gracias Museo Canalla)